巴黎罗丹博物馆的大手

“罗丹的作品包括手，小而独立的手，没有任何身体的一部分，是活的。伸出手来的手，愤怒而危险，手上的五只尖尖的雀鸟像地狱猎犬的五只口罩一样嚎叫。走路的手，睡觉的手，醒来的手，犯罪的手，有着丰富历史的手，等等在这篇评论中，里尔克揭示了罗丹塑造的手的惊人数量和种类。这些手通常很小，堆积在他的抽屉里，主人会用它们来做装饰。然后，他会将它们放大，要么将它们融入到他的人物中，要么创造出独立的象征性构图，如上帝之手、魔鬼之手、秘密、大教堂等。《威武之手》有大版和小版两种形式。从《威武之手》诞生的那一刻起，小维昂就享有非常特殊的地位；这是罗丹从工作室拿出来的唯一一只手，它本身就是一件完整的艺术品。他有几张证明，1896年在日内瓦、1900年在巴黎和1902年在布拉格展出；在每一种情况下，它都非常受欢迎。此外，罗丹允许它在媒体上频繁转载，这使它具有不同寻常的高知名度。总之，这是他分布最广的手形雕塑。在1900年的阿尔玛展览期间，罗丹不仅展示了石膏，还展示了一系列由尤金·德鲁埃拍摄的照片。这三十张照片描绘的是一只站立在大理石基座上或从白色窗帘中露出的大力神之手的青铜铸像，展现了这件作品的独特视觉；由于角度和视角的不同，《有力的手》和《小面纱》的表达能力大大增强，暗示着新的诠释。有些人认为它“像一头邪恶的野兽”蜷缩在它的掩护下，而对其他人来说，它表达了一种痛苦的哀伤。无论是威胁还是痛苦，强大的手，小面纱被赋予了一种内在的表现力，这是通过其强大的造型和捕捉其极端特征的构图来传达的。罗丹凭借其精湛的技艺，使这部作品所蕴含的力量显而易见。通过这种强调，手不再仅仅是身体的一部分；更确切地说，“罗丹（…）有能力赋予这个巨大的、振动的表面的一个部分一个整体的独立性和丰满性。”即使在今天，仍然很难确定到底制作了多少个大手笔、小面纱的青铜样件。有两位学者试图回答这个问题；根据各种档案，罗丹委员会估计，1899年至1861年间，包括佩津卡、弗朗索瓦·鲁迪埃、亚历克西斯·鲁迪埃和乔治·鲁迪埃在内的各种铸造厂铸造了大约30个样品，都是应罗丹的要求铸造的，后来又是罗丹博物馆的要求铸造的。
信息来源-Masterart
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