米德尔海姆博物馆的骑手

翁贝托·马斯特罗亚尼（1910年9月21日生于丰塔纳·利里；1998年2月25日死于意大利马里诺）是一位意大利抽象艺术大师，是意大利最著名的雕塑家之一。第二次世界大战后，他垄断了意大利抵抗运动市政纪念碑的市场——他也参与了抵抗运动——但他在钢铁和青铜上的高耸、充满活力的创作也在从洛杉矶到东京的博物馆和雕塑公园中占有一席之地。马斯特罗亚尼来自一个培育人才的家族——更令人惊讶的是，它的总部位于拉齐奥南部莫扎里拉带的丰塔纳·利里（Fontana Liri）偏远的农村地区。他的父亲文琴佐是一位大师级的雕刻师，这是一种父子世代相传的工艺；他的母亲路易莎·孔蒂是美国演员理查德·孔蒂的表亲。她的一个孙子，马塞洛-翁贝托的侄子-将继续在他叔叔的工作室玩粘土；后来，他想起了翁贝托曾经怎样用雪把这个家庭变成了一个耶稣诞生的场景）。
乌姆贝托十几岁时去了罗马，在圣马塞洛艺术学校学习，并在罗马蒙马特省的玛古塔大道（Via Margutta）的宗教雕塑工作室帮助他的叔叔多梅尼科（Domenico）。两年后，他前往都灵，与雕塑家米歇尔·格雷西（Michele Guerrisi）完成了学徒生涯。马斯特罗亚尼在都灵生机勃勃的艺术舞台上茁壮成长，与路易吉·斯帕扎潘（Luigi Spazzapan）等第二波未来主义者建立了友谊，斯帕扎潘成了这位年轻艺术家的导师。另一位画家菲利波·德皮西斯（Filippo De Pisis）于1931年在热那亚举办了马斯特罗亚尼的健身单人秀。在整个三十年代，尽管马斯特罗亚尼对未来派有同情心，但他始终保持着坚定的象征性，以一种与马里诺·马里尼相近的简约古典方式雕刻出栩栩如生的青铜。1942年，随着意大利的战争努力开始瓦解，他最终接受了抽象主义，发展了一种风格，评论家塞萨尔·布兰迪后来将其定义为“立体派未来主义者”。这两个动作的动态边缘让马斯特罗亚尼着迷：他的模特是杜尚的裸体下楼梯2号和博乔尼未完成的雕塑实验。他的重要公共委员会，1945-47年的都灵纪念碑（“倒下的士兵纪念碑”），是许多此类纪念雕塑的合身之作——这些雕塑位于乌尔比诺的库内奥，卡西诺和弗罗西诺是最重要的——其中阻力值体现在破碎的圆圈和倾斜面的固体能量中。
马斯特罗亚尼的新未来主义转变于1951年在巴黎举行的一场有影响力的展览中宣告结束。后来在威尼斯双年展（1958年获得雕塑奖）、纽约（1964年）、佛罗伦萨（1981年）和东京（1989年）上的展览证实了他的国际声誉。尽管他用各种媒介制作了许多画廊大小的作品——粘土、大理石、铜和木材——但当他有机会在青铜或钢铁上进行大规模的创作时，他从未如此高兴过，比如在高耸的库内奥抵抗纪念碑（1964年），“一座山”，画家写道，“这有助于让我头脑清醒，并将那些批评的标签放在精神上。”. 1989年，他获得了英国皇家雕塑协会颁发的雕塑奖。二战期间，他参加了意大利抵抗运动。他的最后一件作品是都灵Teatro Regio歌剧院的一对巨大钢门，该歌剧院于1994年12月落成。这位雕塑家在都灵的长期住所于1960年结束，当时他搬到了罗马东部罗马城堡的马里诺。他在一座16世纪的宫殿里建起了房子，这座宫殿曾属于女诗人维托里亚·科隆纳，米开朗戈的缪斯女神。在他生命的最后，他自己转向诗歌；他还为罗马日报《伊尔·梅萨格罗》（Il Messaggero）偶尔撰写艺术专栏。1987年3月，他向意大利政府捐赠了27件作品，包括一系列多色浮雕（可以在罗马的现代艺术画廊看到）。乌姆贝托·马斯特罗亚尼是一个身材高大的人，他有一双雄辩的大手，用一种有力的方式表达自己的观点。在创造性的时刻，他会跳上他心爱的法拉利迪诺，在卡斯泰利周围撕裂——即使在他80岁之后。Umberto Mastroianni，雕塑家：1910年9月21日出生于意大利弗罗西诺内的Fontana Liri；已婚艾达·佩洛；1998年2月25日死于罗马。
（信贷；独立）
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