圣徒詹姆斯和施洗约翰之间的童贞子

这种浮雕是13世纪后半期那不勒斯及其周边地区许多丧葬纪念碑的典型。圣詹姆斯和施洗者圣约翰的出现可以表明死者的名字，因为人们经常把他们的守护神放在他们委托建造的坟墓或艺术品上。
1931年3月13日，伦敦苏富比拍卖行出售了这幅浮雕，该浮雕被确认为那不勒斯圣马提诺教堂的祭坛正面。这是由蒂诺·迪·卡马诺造成的。目前还不清楚这幅浮雕是当时出售的，还是卖给了谁，1946年6月18日伦敦苏富比拍卖行的另一幅作品中再次出现了这幅浮雕，其中有许多与1931年拍卖的浮雕相同的物品。博物馆以40英镑的价格买下了它。它可能不是祭坛的正面，而是石棺的顶部。左手边的天使和天使下面的护盾的左侧被损坏，并用石膏制成。从苏富比当年销售目录中的照片可以看出，这一损坏一定是在1931年之前造成的。约翰·波普·轩尼诗（John Pope Hennessy）在其1952年的目录中删除了1931年和1946年销售目录中给出的蒂诺·迪·卡马诺（Tino di Camaino）的归属，并赋予了“十四世纪那不勒斯人”更广泛的权威
历史意义：需要进一步研究以确定V&A救济的起源。浮雕显然与阿图斯墓有相似之处。然而，很难确定哪一个是合适的。天使站在纹章盾牌上方向上弯曲的带子上的共同图案表明，一座坟墓的创造者知道另一座坟墓。天使们姿势的不同——在V&A浮雕中，他们手持装满水果的盘子，在阿图斯墓中，他们的手处于祈祷位置——可能表明库存车间设计的变化。然而，雕刻风格似乎大不相同。一般来说，来自同一工作室的艺术家有着相似的风格。V&A浮雕上的人物矮胖结实，手似乎比阿图斯墓中的人物要小。然而，由于被切割的瞳孔的微弱痕迹，圣徒和孩子耶稣有着共同的表达完整性。圣詹姆斯和施洗者圣约翰的出现可能表明埋葬主人的教堂的奉献（因为不清楚为什么圣马提诺教堂被指明为出处）或死者的守护神或圣徒的名字。
画廊位置：中世纪和文艺复兴时期，50a室，保罗和吉尔·鲁多克画廊，案例WN，书架EXP
伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆提供