美国明尼阿波利斯艺术学院戴面纱的女士

拉斐洛·蒙蒂（Rafaello Monti，1818-1881）在意大利十九世纪雕塑的标准调查中很少被提及。就好像他任性地流放到伦敦，在他的大部分工作生涯中，他在自己的祖国没有得到任何认可。然而，他是这一时期最多产的雕塑家之一，他继续以不可避免的伤感风格描绘意大利文艺复兴时期的主题。蒙蒂出生于提契诺，在米兰长大。他在布雷拉学院接受的训练使他认识了皮特罗·马尼和文琴佐·贝拉，他们是40年代兴起的斯库拉·伦巴达或“米兰现代学校”的信徒。这个团体吓坏了一种沉浸在社会和政治影响中的现实主义艺术，最重要的是，它致力于推翻卡诺瓦对雕塑的影响。尽管蒙蒂因为去了维也纳、布达佩斯，最终去了英国，他缺乏该组织的战斗热情，但他的作品却受到了巴洛克风格、高度的现实主义和多愁善感的影响；事实上，他使他们成为他的强项。他恢复了18世纪的传统，即透明的布帘人物，2以及面纱的启示意义，无论是虚假的还是其他的，都贬低了他的技术才华。正如《戴面纱的女士》一样，大理石雕刻得非常巧妙和薄，以至于在其面部特征的各个部位都显得很粗糙。戴面纱的女士是50年代众多面纱中的一个。很明显，这座半身像暗指经典的肖像半身像，尤其是在下边缘的干净扫掠中，半身像通过对石头和主体的假象处理而形成其原型。戴面纱的女士（维斯塔尔·维珍？）捕捉到纯真和青春的完美，就像露珠般清新的牵牛花在她的皇冠上，很快就会褪色。
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