英国沃克美术馆，丘比特扮成牧羊童

约翰·吉布森的《化装成牧羊人的丘比特》是雕塑家工作室内艺术复制的一个很好的例子。这件作品是他最受欢迎的主题，帕特罗委托制作了至少九幅大理石画作。吉布森·菲特（Gibson fit）在1830年左右开始研究这一主题，他相信自己创造了一种对爱神的新诠释，尽管古典和文艺复兴时期的资料都对这一人物进行了解读。该主题融合了古典主义与当代的多愁善感，同时也传达了一种戏剧性的视觉效果，即上帝穿着一件服装来隐藏自己的身份。这座雕像是由意大利诗人托尔夸托·塔索创作的田园喜剧《阿米塔》（1573年）雕刻而成。在这首诗中，爱神阿皮亚伪装成一个牧羊人，这样他就可以用他的箭来玩弄仙女西尔维亚和年轻人阿米塔的心。吉布森在他的回忆录中用意大利语记录了这首诗的开头一段：
谁会相信，在人类的形体之下，在这些田园的战利品之下，应该隐藏着一个神呢？而不是一个森林的神，或一个庸俗的神；但在上级和天上的人中，最强大的是：谁经常让血腥的剑从马的手中落下，从海王星落下，从大地的摇动者，从伟大的三叉戟落下，从至高无上的朱庇特落下永恒的图恩。当然，在这种伪装下，在这些阴沟里，我母亲维纳斯不会那么容易地认出我是她的儿子丘比特
丘比特戴着牧羊人的帽子，披着斗篷，翅膀的尖端在斗篷下微微可见，他咧嘴一笑，但这掩盖了他早熟的天性。一幅画（图3）表明，吉布森很早就想让这个人物出现在运动中，他射出一支箭，现在急忙藏起他的弓和箭袋。吉布森选择伊泰德笔直而平静地描绘他，于是又回到了对理想化美的研究。每次重复测量大约51英寸，使
上帝是一个青少年的身高。他把他的“穿心镖”和弓藏在左手后面，弓的底部靠在小腿上。已知的四次重复雕像显示，他的右手向外伸，剑身微微弯曲，好像要抓住某人的手，正如吉布森所描述的那样，我说的是“自信”，但却装出“谦逊和胆小的样子，以掩饰他更狡猾的设计”。然而，在雕像最早的两次重复中，他右手拿着一朵玫瑰，这可能是为了增强他的调情天性。尚未有任何文件解释这一变化。
以下是迄今为止已知信息的出版简编（fit time），该简编记录了九种已知大理石重复雕塑的制作和历史，以及大理石还原和石膏变体。
19世纪40年代早期，该主题的第五个主题由理查德·艾莉森委托，他是利物浦附近伍尔顿·海耶斯的商人。这种重复是在树桩顶部的icribed GIBSON FECIT Rome。1873年，艾莉森将这尊雕像捐赠给沃克美术馆，现在它是利物浦国家博物馆收藏的一部分。
九次重复和四次还原，全部用大理石制成，显然贬低了丘比特伪装成牧童的作品是一部受欢迎的作品，而这些作品不包括主题的全尺寸石膏版，至少其中一本应该在他的工作室里，而另一幅则在西德纳姆公园重新命名的水晶宫的现代雕塑法庭上展出。
这尊雕像的复制品和国际市场营销丝毫没有降低人们对它的感知质量，它的多种形式也没有让人们看到，后来的任何重复都不如合身重要。这是因为是吉布森的设计，而不是他具体的手工制作，吸引了他的帕特罗，使他能够制作出许多流行主题的维奥。