一个戴面纱的女人的幻想半身像（玛格丽特·贝朗格？）

蒙面女人的幻想半身像是同一构图的三个已知例子之一。以前没有记录，这是最好的面纱。其他的是位于法国康皮涅城堡的第二帝国博物馆中的一块彩绘灰泥，以及巴黎卡纳瓦莱博物馆中一块部分剥去并重新上漆的陶土。所有这些都是模制的，但在这座雕塑中保留了一些模制线条，几乎和人海一样精细。它们证明了这尊半身像的精确性和技术质量，其风格可能最终被十六世纪晚期的法国雕塑（如著名的日尔曼·皮隆（Germain Pilon）的《悲伤圣母》（Virgin of Sales）（巴黎圣保罗-圣弗朗索瓦（Saint-Paul Saint François）的大理石雕像；卢浮宫（Louvre）的陶土雕像）及其厚重的面纱所取代。
在不同的时期（1864年和1870/1871年，巴黎和布鲁塞尔；1879年和1882年，塞弗里斯），Carrier Belleuse聘请奥古斯特·罗丁（1840-1917）为助理。正是在Carrier Belleuse组织良好的工作室里，罗丹学会了如何管理他成熟时期的大型研讨会。罗丹可能也从卡利·贝勒乌那里获得了对模制雕塑的精通。这两位艺术家之间的相似性是购买这件陶俑的重要原因。罗丹1875年在国家美术馆展出的女性半身像和卡利·贝勒乌的幻想半身像的相似之处很容易辨认。
在过去的十年里，画廊已经获得了三个大型的、十九世纪的学术大理石雕塑：伦道夫·罗格的《庞贝城的盲女尼迪亚》；彼得罗·马尼的《读书女孩》；托马斯·克劳福德的《大卫的胜利》。幻想半身像平衡了这些作品，更重要的是，在它们和罗丹之间提供了一个受欢迎的联系。通过为罗丹画廊的雕塑提供急需的风格和历史背景，一个戴面纱的女人的幻想半身像也加强了收藏品的时间连贯性。