亚历山大大帝纪念性头像

这尊亚历山大大帝的肖像头像是佩斯塔洛齐收藏的一大亮点，也是收藏古代艺术品悠久历史的见证。这幅肖像曾是柴郡马布里大厅著名的古代雕塑收藏的一部分，由尊敬的詹姆斯·休·史密斯·巴里（1746-1801）于18世纪收藏。马布里大厅收藏了几件重要的作品，其中许多现已进入世界各地的博物馆，包括盖蒂别墅著名的朱庇特雕像和现在利物浦的利维亚皇后半身像。马布里大厅是19世纪一些最著名的旅行和艺术史的举办地，包括詹姆斯·达洛韦、德·克拉拉克伯爵和阿道夫·米凯利斯。安东·佩斯塔洛齐博士的藏品是以大型巡回收藏为模式建立的，他还向斯科拉、迪莱和古代艺术专家开放了自己的作品，这很合适，就像巴里及其后代在两个世纪前所做的那样。正如M.Bieber所指出的（希腊和罗马艺术中亚历山大大帝的第72页），“罗姆人采纳了亚历山大的观点，即和谐、和平和兄弟情谊应该团结全人类，而不考虑他们的种族……因此亚历山大所希望的人类兄弟情谊在罗马帝国实现了。”为此，这幅亚历山大大帝的巨幅肖像画将佩斯塔洛齐的收藏结合在一起，表达了古代古典世界的文化、人民和牡丹花的多样性。
***雕塑亚历山大大帝现存的肖像值得注意，因为它们采用了广泛的风格来描绘其独特的面容。例如，在一些肖像画上，对他的狮子头发的处理可以是长而波浪状的，而其他肖像画则强调特征性的阿纳斯托利（anastole）或柯立克（cowlick），这在本例中并不存在。有些照片显示马其顿统治者的前额有明显的折痕，如图所示，但并非所有肖像都有这种特征。古代的文字告诉我们，亚历山大颁布了一项法令，规定只有利西浦斯才能用青铜铸造他的肖像，只有阿佩雷斯才能为他的肖像作画，只有皮戈泰利斯才能在宝石上雕刻他的肖像（见D.Pandermalis，亚历山大大帝，《希腊主义史诗时代的珍宝》，第15页）。几幅青铜肖像被委托制作，其中包括最著名的一幅马其顿国王手持长矛的站像。虽然原作已不复存在，但普鲁塔克（Alexandri Fortuna，2.2）告诉我们，他的头向上倾斜，给了他锐利而敏锐的目光。许多小青铜器似乎是从这种著名的铜器中提取出来的（参见哈佛大学和斯坦福大学的例子，、Alessandro Magno、Immagini come storia中的第287号和第501号）。
亚历山大的肖像在整个希腊化时期及以后继续被制作。罗马人对重要历史特征的热爱，加上他们对希腊艺术作品无可救药的需求，意味着亚历山大的肖像画在罗马帝国时期仍然很受欢迎。亚历山大在这里被描绘成一双大眼睛，有着模型化的眼睑，微微张开的嘴唇，以及特征性的皱褶前额。他浓密的狮子座头发在前额卷起，左右两边的头发都断了。深钻作业贯穿始终，以突出他不规则的头发。
1882年，当阿道夫·米切里斯（Adolph Michaelis）对马布里大厅（Marbury Hall）的内容进行编目时，现在的头像附在一个巨大的身体上，现在位于一个欧洲私人收藏中。然而，Michaelis并没有将这件雕塑卷起来，以表现亚历山大，他写道：“年轻的头部呈现出圆润的形状，周围是浓密的长卷发，然而，其排列方式与亚历山大头部的特征不同，亚历山大头部向[左]肩倾斜，在其他方面与之相似。”（见Michaelis，同前）根据考古学家乔治·沙尔夫（George Scharf）的建议，作者将这尊雕像卷起来，以代表赫利俄斯。乔治·沙尔夫将这尊雕像的头部与罗德斯岛（Rhodes）的太阳神的肖像进行了比较，但他留下了一个可能性，即它也可以描绘一尊狄俄斯库里（Dioscuri）。这些属性与40年前的克拉克伯爵（Comte de Clarac）认为这尊雕塑为“Alexandre le Grand”时，他复制了该作品的一幅画（见德克拉拉，同前）。
朱克（同前，第30页）认为这幅肖像不能代表赫利俄斯，甚至不能代表亚历山大·赫利俄斯的合成肖像，因为头部没有孔，单独制作的光线可以穿透。个性化的面部特征——包括皱折的前额——比赫利俄斯更像亚历山大，分开的嘴唇也是马其顿人的特征此外，当今天的头朝前看时，它原本会转向右边，这一特征在几个希腊和罗马亚历山大的例子中都可以看到（见D.Pandermalis中的第1类，同前）.Alexander Pestalozzi中头发的处理，以厚而分层的头发层叠而下，进一步与Lecce中的一个例子有关（见P.Moreno，ed.，Alessandro Magno:Imagini come storia中的第303号）。
安东尼娜·萨维恩（Antonine）晚期和塞维恩（Severan）早期的日期被认为是亚历山大纪念堂（Marbury Hall Alexander），这符合当时的政治发展，“马其顿国王亚历山大在罗马国家的生活中所扮演的角色可能比其他任何一个人物都要重要。在希腊最终被征服后，伴随着希腊在强大的马其顿国家的统治，罗马帝国皇帝把自己描绘成亚历山大大帝的成功者。”卡拉卡拉皇帝（r.212-217）委托一系列金奖章将塞维伦王朝与亚历山大家族联系起来，从而表明一个不可能的世系赋予了他们的统治合法性。卡拉卡拉卡拉和他的继任者向马其顿授予了霍诺勋章，最后一个塞维伦人以塞维鲁斯·亚历山大（Severus Alexander，r.222-235）的身份统治，以向同名领袖致敬（见《猫》，第10-11号《寻找亚历山大》）。已知至少还有两个同一时期的亚历山大纪念雕像：一个在古勒内的罗马浴场中发现，另一个在威尔顿宫（见比伯，同前，第75-76页）。
***出处亚历山大大帝的头像由伟大的古董学家詹姆斯·休·史密斯·巴里（1746-1801）收藏巴里是一位著名的鉴赏家和古代及文艺复兴时期艺术收藏家。1771年至1780年间，巴里多次前往意大利。1772年，巴里与他的朋友兼导师、英国收藏家查尔斯·汤利（Charles Townley）一起参观了赫库兰纽姆和庞贝城。在这次旅行中，汤利向巴里介绍了t他是一位商人托马斯·詹基，后来他向他提供了许多最终将在马布里大厅展出的大理石。正如I.比格纳米尼和C.霍比所说（第234-235页，《十八世纪罗马的挖掘和交易》）Jenki利用他的新客户，以高价向他出售作品；事实上，据信，托马斯·Jenki在奥斯蒂亚挖掘的安蒂诺斯雕像以1000英镑卖给巴里，是18世纪一件古代艺术品的最高价格之一。巴里与Jenki的关系因收藏家defaulti而恶化1777年达成和解前，巴里支付了一笔款项。1780年，巴里返回罗马，通过艺术家兼经销商加文·汉密尔顿（Gavin Hamilton）购买了著名的马布里·霍尔·宙斯（Marbury Hall Zeus），这座建筑以前位于埃斯特别墅（见盖蒂别墅编号73.AA.32）。也是在这次旅行中，安吉丽卡·考夫曼（Angelica Kauffman）为巴里画了肖像。
亚历山大大帝雕像被巴里收藏并送往马布里大厅的确切时间不得而知，尽管他几乎可以肯定在1780年之前是通过延基或汉密尔顿购买的。菲特在其子约翰·史密斯·巴里出版的1819卷中记录了亚历山大·阿佩亚的生平，并将其列为“亚历山大，巨人”（参见切斯特郡约翰·史密斯·巴里所在地马布里大厅的绘画、雕像、半身像等目录，同前）。老巴里希望以希腊神庙的形式建造一座博物馆来收藏他的收藏品，尽管这一想法从未实现。的确，米切利斯（同前，第501页）写道他进一步指出，亚历山大和一尊巨大的女性雕像曾站在入口的两个壁龛中，但后来被移到了法庭外面。
马布里大厅及其内的物品一直保存在巴里家族中，直到1932年罗伯特·雷蒙德·史密斯·巴里出售了大厅及其土地。这座房子最终由沃灵顿的建筑商乔治·史密斯（George Smith）买下，他将该庄园改建为马布里大厅乡村俱乐部，其中包括一个新建的18洞高尔夫球场和一个大型游泳池。1948年rbury大厅再次出售给总部位于伦敦的帝国化学工业公司，该公司将大厅用作员工宿舍，直到1961年才出售给开发商Leslie Fink and Company。Marbury大厅于1968年被拆除。
这一著名艺术品收藏的命运并不那么容易辨别；一些作品在1932年房地产拍卖时被出售，而其他物品则可能保存在家族内部。1933年3月，伦敦的Arber、Rutter、Waghorn和Brown进行了一次拍卖，其中包括一组古代雕塑和艺术品。马萨诸塞州苏富比拍卖行进行了三次拍卖y、 1933年6月和7月，包括巴里家族出售的书籍、手稿、老大师画和三座古代雕塑。后来，在1946年7月，苏富比拍卖行也进行了拍卖，包括收藏中的许多作品，包括一尊狄俄尼索斯和一尊酒神的集体雕像以及一尊诗人或哲学家的大型雕像1987年7月，在克里斯蒂拍卖行展出了几件重要的半身像、半身像和雕塑作品时，马布里大厅的f作品就出现了。
le和Dr在更新英国古代大理石雕像时，两次考虑了马布里大厅的剩余雕像，但没有提及亚历山大。他们主要列出了拍卖会上出现的物品，并将它们与迈克尔的编号相互参照（见关于新版《米切里斯：古代大理石》的注释