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发布时间：2024/11/19 20:52:00
垂死的高卢人也被称为垂死的加拉提安人或垂死的角斗士，是一个古罗马大理石复制品，它是一个丢失的希腊雕塑，被认为是用青铜制成的。原始版本可能在公元前230年至220年之间的某个时间由佩加蒙的阿塔卢斯一世委托制作，以庆祝他战胜加拉蒂亚，即安纳托利亚（现代土耳其）部分地区的凯尔特人或高卢人。原作雕塑家的身份不得而知，但有人认为，佩加蒙阿塔利德王朝的宫廷雕塑家Epigonus可能是创造者。
直到20世纪，这幅作品最为人所知的名字是《垂死的角斗士》，假设它描绘的是罗马圆形剧场中受伤的角斗士。到19世纪中叶，斯科拉已将其确定为高卢人或加拉提安人，但这一新头衔花了几十年才获得普遍接受。
这座白色大理石雕像可能是最初绘制的，它以非凡的现实主义和悲情描绘了一个受伤、萎靡不振的凯尔特人，尤其是脸部。在他的右下胸部可以看到一个流血的刀刺。这个人物被描绘成一个凯尔特人战士，有着典型的海式发型和胡子，脖子上有一个圆环。他躺在倒下的盾牌上，旁边躺着他的剑、皮带和一个弯曲的喇叭。剑柄是狮子头。现在的基地是在17世纪重新发现后增加的。
死亡的加拉提安人被认为是在17世纪早期为建造卢多维西别墅（当时是罗马的一座郊区别墅）而进行的挖掘中被重新发现的。1623年，强大的卢多维西家族的收藏品目录中记录了这一点。这座别墅建于萨卢斯特古花园地区，19世纪末卢多维西庄园建成时，这里还发现了许多其他古物，最著名的是“卢多维西王座”。到1633年，它位于平乔河沿岸的卢多维西大宫殿。教皇克莱门特十二世为了卡皮托林收藏而获得了它。根据《托伦蒂诺条约》的规定，它被拿破仑的军队占领，并与其他意大利艺术品一起在卢浮宫博物馆展出，直到1816年才归还罗马。
这座雕像既是对凯尔特人战败的提醒，从而贬低了打败他们的人们的力量，也是对他们英勇行为的纪念，是值得的忠告。这尊雕像还可能提供证据，证实古代关于格斗风格的记载，迪奥多罗斯·西库卢斯（Diodorus Siculus）报告说，“有些人在战斗中使用铁胸板，而另一些人则赤身裸体，只相信大自然给予的保护。”波里比乌斯在公元前225年的特拉蒙战役中，对罗马军队的加拉提亚战术进行了令人回忆的描述：
“尤布雷人和博伊人穿着长裤和轻便斗篷，但盖萨泰人出于对荣耀和反抗精神的热爱，脱掉了衣服，赤身裸体地站在全军面前，除了胳膊什么也没穿……这些赤身裸体的战争的出现是一个可怕的景象，因为他们都是苏丹人民解放军的士兵ndid的体格和青春年华。
罗马历史学家利维（Livy）记录说，小亚细亚的凯尔特人赤身裸体作战，他们的伤口在身体的白色上显而易见。希腊历史学家哈利卡纳索斯（Halicansus）的狄奥尼修斯（Dionysius）认为这是一种愚蠢的战术：“我们的敌人赤身裸体作战。他们的长发、凶猛的长相、碰撞的手臂会给我们带来什么伤害？这些只是野蛮人自夸的象征。”
将这个特别的加拉提安人描绘成裸体也可能是为了给他带来英雄裸体或可悲裸体的尊严。希腊瓦里奥也经常被描绘成英雄裸体，埃吉纳阿斐亚神庙的山脚雕塑就是一个例子。雕塑家传达的信息e、 正如H评论的那样，“他们知道如何死亡，他们就是野蛮人。”
《濒死的加拉提安》成为从古代流传下来的最著名的作品之一，被艺术家们雕刻和无休止地复制，对他们来说，这是一个描绘强烈情感的经典模型。它显示出已经修复的迹象，头部似乎在颈部被折断，但不清楚是什么原因在罗马时代或在17世纪雕像被重新发现后进行了重新绘制。根据发现，合适的左腿分为三段。现在，它们与隐藏在左膝骨下的别针固定在一起。高卢人的“尖头”头发是17世纪对发现时断裂的长发的重新制作。
在这一时期，这尊雕像被广泛解读为代表一位战败的角斗士，而不是一位加拉提亚战士。因此，它被称为“垂死的”或“受伤的角斗士”、“罗马角斗士”和“垂死的穆米洛”。它也被称为“垂死的号手”，因为躺在雕像旁边的一个分散的物体是角。
这座雕像的艺术品质和表达的悲情在17世纪和18世纪的教育阶层中引起了极大的敬佩，是当时年轻人进行欧洲大旅行的“必看”景观。拜伦就是这样一位游客，在他的诗《公子哈罗德朝圣记》中纪念这座雕像：
我看到角斗士躺在我面前，他用手把他那有男子气概的棕色头发摔死了，但康克痛苦万分，他低垂的头慢慢地垂下来，最后的几滴从他身旁慢慢地从红色的伤口上落下来，一滴一滴地沉下去。。。
它被广泛复制，国王、学者和富有的地主委托他们自己复制垂死的高卢。托马斯·杰斐逊想要原作或蒙蒂塞洛的复制品。不富裕的人可以购买雕像的微缩复制品，用作装饰品和镇纸。还研究了全尺寸的石膏复制品由艺术系学生设计。
拿破仑·波拿巴根据《坎波弗里奥条约》（1797年）的条款征用了它在他入侵意大利期间，他凯旋地将这件作品带到巴黎展出。1816年，这件作品被送回罗马。从2013年12月12日到2014年3月16日，这件作品在华盛顿特区国家艺术馆西翼的主圆形大厅展出。这一临时任期标志着安提克的合适时期自十九世纪第二个十年意大利回归以来，乌迪内斯就离开了意大利。
（来源：维基百科）
此对象是“扫描世界”的一部分“.Scan the World是MyMiniFactory推出的一项非盈利计划，通过该计划，我们正在创建一个全3D可打印雕塑、艺术品和地标的数字档案，供公众免费访问。“扫描世界”是一项开源的社区活动，如果您身边有感兴趣的项目，并且希望有所贡献，请发送电子邮件stw@了解如何提供帮助。扫描：摄影测量（使用Agisoft PhotoScan处理）
直到20世纪，这幅作品最为人所知的名字是《垂死的角斗士》，假设它描绘的是罗马圆形剧场中受伤的角斗士。到19世纪中叶，斯科拉已将其确定为高卢人或加拉提安人，但这一新头衔花了几十年才获得普遍接受。
这座白色大理石雕像可能是最初绘制的，它以非凡的现实主义和悲情描绘了一个受伤、萎靡不振的凯尔特人，尤其是脸部。在他的右下胸部可以看到一个流血的刀刺。这个人物被描绘成一个凯尔特人战士，有着典型的海式发型和胡子，脖子上有一个圆环。他躺在倒下的盾牌上，旁边躺着他的剑、皮带和一个弯曲的喇叭。剑柄是狮子头。现在的基地是在17世纪重新发现后增加的。
死亡的加拉提安人被认为是在17世纪早期为建造卢多维西别墅（当时是罗马的一座郊区别墅）而进行的挖掘中被重新发现的。1623年，强大的卢多维西家族的收藏品目录中记录了这一点。这座别墅建于萨卢斯特古花园地区，19世纪末卢多维西庄园建成时，这里还发现了许多其他古物，最著名的是“卢多维西王座”。到1633年，它位于平乔河沿岸的卢多维西大宫殿。教皇克莱门特十二世为了卡皮托林收藏而获得了它。根据《托伦蒂诺条约》的规定，它被拿破仑的军队占领，并与其他意大利艺术品一起在卢浮宫博物馆展出，直到1816年才归还罗马。
这座雕像既是对凯尔特人战败的提醒，从而贬低了打败他们的人们的力量，也是对他们英勇行为的纪念，是值得的忠告。这尊雕像还可能提供证据，证实古代关于格斗风格的记载，迪奥多罗斯·西库卢斯（Diodorus Siculus）报告说，“有些人在战斗中使用铁胸板，而另一些人则赤身裸体，只相信大自然给予的保护。”波里比乌斯在公元前225年的特拉蒙战役中，对罗马军队的加拉提亚战术进行了令人回忆的描述：
“尤布雷人和博伊人穿着长裤和轻便斗篷，但盖萨泰人出于对荣耀和反抗精神的热爱，脱掉了衣服，赤身裸体地站在全军面前，除了胳膊什么也没穿……这些赤身裸体的战争的出现是一个可怕的景象，因为他们都是苏丹人民解放军的士兵ndid的体格和青春年华。
罗马历史学家利维（Livy）记录说，小亚细亚的凯尔特人赤身裸体作战，他们的伤口在身体的白色上显而易见。希腊历史学家哈利卡纳索斯（Halicansus）的狄奥尼修斯（Dionysius）认为这是一种愚蠢的战术：“我们的敌人赤身裸体作战。他们的长发、凶猛的长相、碰撞的手臂会给我们带来什么伤害？这些只是野蛮人自夸的象征。”
将这个特别的加拉提安人描绘成裸体也可能是为了给他带来英雄裸体或可悲裸体的尊严。希腊瓦里奥也经常被描绘成英雄裸体，埃吉纳阿斐亚神庙的山脚雕塑就是一个例子。雕塑家传达的信息e、 正如H评论的那样，“他们知道如何死亡，他们就是野蛮人。”
《濒死的加拉提安》成为从古代流传下来的最著名的作品之一，被艺术家们雕刻和无休止地复制，对他们来说，这是一个描绘强烈情感的经典模型。它显示出已经修复的迹象，头部似乎在颈部被折断，但不清楚是什么原因在罗马时代或在17世纪雕像被重新发现后进行了重新绘制。根据发现，合适的左腿分为三段。现在，它们与隐藏在左膝骨下的别针固定在一起。高卢人的“尖头”头发是17世纪对发现时断裂的长发的重新制作。
在这一时期，这尊雕像被广泛解读为代表一位战败的角斗士，而不是一位加拉提亚战士。因此，它被称为“垂死的”或“受伤的角斗士”、“罗马角斗士”和“垂死的穆米洛”。它也被称为“垂死的号手”，因为躺在雕像旁边的一个分散的物体是角。
这座雕像的艺术品质和表达的悲情在17世纪和18世纪的教育阶层中引起了极大的敬佩，是当时年轻人进行欧洲大旅行的“必看”景观。拜伦就是这样一位游客，在他的诗《公子哈罗德朝圣记》中纪念这座雕像：
我看到角斗士躺在我面前，他用手把他那有男子气概的棕色头发摔死了，但康克痛苦万分，他低垂的头慢慢地垂下来，最后的几滴从他身旁慢慢地从红色的伤口上落下来，一滴一滴地沉下去。。。
它被广泛复制，国王、学者和富有的地主委托他们自己复制垂死的高卢。托马斯·杰斐逊想要原作或蒙蒂塞洛的复制品。不富裕的人可以购买雕像的微缩复制品，用作装饰品和镇纸。还研究了全尺寸的石膏复制品由艺术系学生设计。
拿破仑·波拿巴根据《坎波弗里奥条约》（1797年）的条款征用了它在他入侵意大利期间，他凯旋地将这件作品带到巴黎展出。1816年，这件作品被送回罗马。从2013年12月12日到2014年3月16日，这件作品在华盛顿特区国家艺术馆西翼的主圆形大厅展出。这一临时任期标志着安提克的合适时期自十九世纪第二个十年意大利回归以来，乌迪内斯就离开了意大利。
（来源：维基百科）
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