巴黎罗丹博物馆的三种色调

在但丁的《神曲》中，阴影，即被诅咒者的灵魂，站在地狱的入口处，指向一个明确的句子，“放弃希望，所有进入这里的人”。罗丹对阴影进行了几次研究，最后决定组合三个看起来在同一点上旋转的相同图形。他把它们放在大门顶部，从那里他们可以俯视观众，然后在1904年将它们放大，创建了一个纪念碑式的独立团体。
在亚当身上，米开朗基罗的影响在这里是显而易见的，三个阴影借用了亚当扭曲、痛苦的姿势。头部向下的角度太过夸张，以至于颈部和颈部应该形成一条几乎水平的线。正是通过这样的解剖扭曲，罗丹获得了他那个时代无与伦比的表现力。
“罗丹的wi通过组合她的三个模型，为自己带来了画家的优势。玛吉在间歇期变得忙碌，因此这一不规则身体的重复产生了无限的节奏放大。”
然而，在她的论文《罗丹的地狱之门：但丁神曲的雕塑插图》中，艾达·奥德指出，康托十六世是《阴影》的文学源头，也是《门》之上的三重形象。