带锁的女人（弗洛拉）

巴拉塔来自卡拉拉的一个雕刻家族。皮埃特罗活跃在威尼斯，他最著名的作品是西森·迪·瓦马力诺教堂精心制作的布兰多林纪念碑（1708年）。1710年，他前往罗马，为乌迪内大教堂（Udine Cathedral）和彼得大帝（Peter the Great）制作了大量半身像和雕像，其中许多仍在俄罗斯。他在死前大约两年回到卡拉拉。
这尊半身像是17世纪末18世纪初威尼斯艺术的典型代表，事实上，活跃在威尼斯的巴洛克艺术家（如奥拉齐奥·马里纳利（Orazio Marinali，1643-1720））所创作的其他雕塑也提供了相似之处。这一代艺术家受吉斯托乐法院（1627年至1679年）的影响，一位佛兰芒雕刻家在十七世纪中旬移居威尼斯之前曾在罗马呆过一段时间。在那里，他恢复了已经衰落的当地雕塑传统，并引入了巴洛克风格，带有戏剧性的变化和生动的造型。现在在波多黎各庞塞博物馆展出的一对由马里纳利创作的半身像，以及在伦敦维多利亚和阿尔伯特博物馆展出的被认为代表赫拉克利特的一名男子的半身像，同样由马里纳利创作的半身像，在类型学和大理石处理方面都可以与我们的半身像相比。在赫拉克利特（Heraclitus）的例子中，他们展示了留胡子的男人，半截半身像，头转向一边，嘴巴半张着。这些肖像被认为是维尼托别墅的哲学半身像周期的一部分。从风格上看，这两尊雕塑与圣塞巴斯蒂安教堂中的巴拉塔、圣约瑟夫和圣安妮的其他两尊雕塑非常接近，这两尊雕塑对窗帘的处理方式与深褶皱相似，形成了锐角。赫拉克利特的半身像也让人想起巴拉塔在圣彼得堡夏季花园中的冬季寓言。