圣约翰浸信会

圣约翰浸信会是罗丹进入英国公共收藏的合适作品，并很快成为他在20世纪初对雕塑产生主要影响的象征。
罗丹的第二个纪念性青铜雕像是特意制作的，略大于真人大小，以反驳Accuratio的说法，即罗丹的“青铜时代”塑像是直接从模特身上铸造而成的。
形式和模型贬低了罗丹对未受污染的自然人的坦率观察的信念，这一信念源于他对18世纪哲学家让·雅克·卢梭的研究。
这部作品还因一位名叫塞萨尔·皮格纳泰利的意大利农民意外出现在罗丹的画室而受到好评。罗丹被皮格纳泰利狂野、粗野的外表和身体力量所吸引，他说：“我立刻想到了施洗者圣约翰，也就是说，一个自然人、一个幻想家、一个信徒、一个预言家来宣布一个比他自己更伟大的人。”事实上，他描述的是一个局外人，他和其他前卫艺术家有着很强的亲和力。他用皮格纳泰利狂野的神态和结实的体格传达了施洗约翰迫切的沟通努力，这一努力在他大步向前时对他的整个身体提出了强烈的要求。
罗丹在1879年的巴黎沙龙上单独展示了头部的古铜色石膏；1880年沙龙上的整个石膏雕像，左手拿着十字架；第二年，在沙龙里，整尊铜像没有十字架。十字架被移除是为了去除人物的任何叙事背景，与他从青铜时代移除权杖的方式大致相同。这也允许不间断地查看图形的太多部分。
画廊位置：雕塑，21a室，多萝西和迈克尔·欣茨画廊，凯斯·诺瓦尔
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