阿波罗追赶达芙妮-阿波罗

达芙妮（纪尧姆·库斯托饰）和阿波罗（尼古拉斯·库斯托饰）的雕塑群描绘了奥维德的《变形记》中的一段，画中仙女达芙妮被太阳神追逐，并被折成月桂树以躲避他。大约1713-1714年，每尊雕像都被放置在马利公园的一个装饰池塘的中心。1798年至1940年，该团体被安置在杜伊勒里花园的一个小树林里。随附的描绘达芙妮的雕塑可在此下载。
尼古拉斯·库斯托（Nicolas Coustou）的《阿波罗》和纪尧姆·库斯托（Guillaume I Coustou）的《达芙妮》（Daphne）描绘了奥维德的《变形记》（一部写于1世纪初的作品，讲述了神和凡人变成动物或植物的过程）。阿波罗嘲笑丘比特，被一支金箭射中，绝望地爱上了达芙妮；丘比特然后向仙女射出一支铅箭，以便她拒绝他的爱。被蔑视的太阳神在达芙妮的庇护下出发了，达芙妮以最快的速度逃走了。就在他追上她的时候，她被塞进了一棵月桂树。月桂树（希腊语为达芙妮）后来成为阿波罗最喜欢的树。
这些雕像是国王建筑管理局委托在马利城堡公园修建的四尊奔跑雕像中的两尊，还有纪尧姆·库斯托（在卢浮宫）的希波美尼（Hippomes）和皮埃尔·勒保特（Pierre Lepautre）（也在卢浮宫）的亚特兰大（Atlanta）。1713-1714年左右，每尊雕像都被放置在一个装饰性池塘（Bassi des Carpes）中心的基座上：流动的人像似乎在水面上跳跃。由于巴黎国家档案馆（Archives Nationales）的一幅水彩画，我们知道这些雕塑是如何排列的——这些雕塑的设计目的是让它们相互呼应，相互对视。1798年至1940年，在进入卢浮宫之前，它们被安置在杜伊勒里宫花园的一个小树林中。它们代表了路易十四统治后期雕塑的发展。维耶尔斯雕像的威严和巨大尺寸让位给了充满优雅和动感的雕塑，而且尺寸更小（这些例子比真人大小略小）。与维耶尔的华丽相反，马利代表了乡村生活的自由；尊严让位给自然主义。
这些雕塑生动的造型和动态的运动让人想起贝尔尼尼1625年在同一主题上的大师作品（罗马的博格塞别墅）。然而，贝尔尼尼塑造了交通的瞬间，库斯托兄弟却选择了描绘绝望追逐的惊人速度。阿波罗几乎向前倾翻，全神贯注于他的目标，他的身体与伸展的手臂和腿形成一条对角线。他的速度还表现在他飘扬的窗帘和被风吹动的头发上。达芙妮马上就要被抓住了，她表现出了她的恐惧：她的表情很夸张，她的身体看起来脱臼了，四肢四通八达。她恳求地伸出手来，束腰外衣的凌乱反映了她的困境。一根树干稳定了这些雕塑——考虑到大理石的脆弱性，这是一项名副其实的技术壮举。这些雕塑具有罗马巴洛克风格的所有浮躁，没有其戏剧性的力量。它们纤细的优雅和活泼暗示着罗卡耶的出现，罗卡耶是18世纪早期法国出现的优雅的装饰风格。