埃斯库罗斯

--悲剧之父
希腊悲剧有时被称为阁楼悲剧，它是为纪念狄俄尼索斯而进行的古代仪式的延续，对古罗马戏剧和文艺复兴产生了重大影响。悲剧情节通常基于口头神话和古代史诗传统，并采用阿克托呈现的叙事形式。悲剧通常以序幕开始，其中一个或多个角色介绍情节并解释故事的背景。序曲之后是帕拉奥多斯，故事在三集或更多集中展开。这些插曲由斯塔西马（stasima）插播，或解释或评论正在发展的局势的合唱插曲。悲剧以出埃及记结束，故事就此结束。
--谁被描绘？
埃斯库罗斯ᵻləs/或/ˈskᵻləs/；希腊文：ΑἰύύλοςAiskhulos；古希腊语[ai̯s.kʰýlos]；约公元前525/524–约公元前456/455年）是一位古希腊悲剧演员。他常被描述为悲剧之父。学者们对这一类型的了解始于他的作品，而对早期悲剧的理解很大程度上是基于对他现存戏剧的推断。【根据亚里士多德的说法，他扩大了戏剧中角色的数量，允许他们之间发生冲突；角色以前只与合唱团互动。在他估计的70到90部戏剧中，只有7部幸存下来，关于他对其中一部戏剧《普罗米修斯的束缚》（Prometheus Bound）的创作一直存在争议，有人认为这部戏剧很有价值s的儿子Euphorion实际上是这样写的。一些其他戏剧的片段在引用中幸存了下来，更多的在埃及纸莎草纸上继续被发现，这常常让我们对他的作品感到惊讶。他可能是最适合将戏剧作为三部曲呈现的剧作家；他的《俄瑞斯忒亚》是唯一幸存下来的古代形式的例子。至少他的一部作品艾斯受到佩亚第二次入侵希腊（公元前480-479年）的影响。这部作品《佩亚》是唯一幸存的与当代事件有关的古典希腊悲剧（很少有人写过这类悲剧）战争在古希腊文化中的重要性如此之大，以至于埃斯库罗斯的墓志铭纪念他参加了希腊马拉松比赛的胜利，而没有提及他作为剧作家的成功。尽管如此，埃斯库罗斯的作品——特别是《俄瑞斯忒亚》——还是广受赞誉现代批评家和学者。
--关于雕像的技术规格
半身像是人体上部的雕刻或铸造代表，描绘牡丹的头部和颈部，以及胸部和肩部的可变部分。该半身像通常由柱基支撑。这些形式再现了个人的肖像。这些可能是用于雕刻的任何介质，如大理石、青铜、陶土或wood。一个平行术语，aust，表示动物或神话生物的上半身。古典时期的雕塑肖像头像有时显示为半身像。然而，这些头像通常是全身雕像的碎片，或者是为了嵌入现有的身体而创作的。
--更多关于艺术家的信息
我们不知道谁是这件作品的艺术家。