加泰罗尼亚当归

安吉丽卡·加泰罗尼亚（1780-1849年6月12日）是一位意大利歌剧演唱家，是一位商人的女儿。她最大的天赋是她的嗓音，一个音域接近三个八度的女高音。它无与伦比的力量和灵活性使她成为有史以来最伟大的布拉武拉歌手之一。她还当过歌唱老师。她的学生包括劳尔·辛蒂·达莫罗和范妮·科里·帕尔托尼。
加泰罗尼亚于1780年5月10日出生在辛尼加利亚，她的父亲是一名商人。大约在12岁时，她被送到罗马附近古比奥的圣卢西亚修道院，在那里她美丽的嗓音很快成为一个巨大的吸引力。根据费蒂斯和所有其他权威人士的说法，它的新鲜度一定是非常纯净、有力和圆滑的，在阿尔蒂西莫（altissimo）一直延伸到G，音调甜美清晰。这种精妙的品质与惊人的真实性和快速的执行力紧密相连。无论是在速度还是精确度上，从来没有一个歌手在半音音阶上超过过她，或者可能与她不相上下。
在离开由红衣主教奥诺拉蒂介绍她进入的修道院时，由于她父母的突然贫困，她发现自己不得不在公共场合表演。在修道院里，人们常常无法阻止她公开为她在仪式中的精彩音符鼓掌。她在修道院接受了三年的音乐教育，但没有得到很好的照顾；她还染上了糟糕的发声技巧，即使在听了路易吉·马切西和吉罗拉莫·克雷森蒂尼这样的伟大模特之后，她也从未完全克服过这些技巧。她的一个缺点是，如果没有明显的下颚摆动，她永远无法演奏某些乐段，这使得这些乐段变得均匀流畅，听起来就像小提琴上的一系列断奏乐段。尽管这一缺点确实更多地受到了鉴赏家的批评，而不是公众的批评，但她的声音是如此饱满、有力和清晰，她的语调是如此纯净和真实，她对困难和辉煌的音乐的演奏是如此轻松和毫不动摇，以至于她的歌声具有一种前所未有的魅力，她在戏剧生涯中非常健康的一步是以最非凡的成功为标志的。当她开始时，她最喜欢的风格是富有表现力和悲怆的歌曲，在这方面，她从未产生她后来在《布拉武拉》中所产生的效果。因此，在巴黎，她在皮奇尼的一首温柔的歌曲《我的分水岭》中相对失败，尽管不久之后，她创作了她的“儿子里贾娜”的最热烈的热情，她演奏了一首充满变奏曲的罗得舞曲、声音协奏曲和其他最华丽的乐曲。
1795年，16岁时，她在威尼斯的拉·费尼斯（La Fenice）获得了一份合适的婚约，并在梅耶（Mayer）的同名歌剧中饰演洛多斯卡（Lodoiska）。她的容貌、身材和声音保证了她的成功，这种成功与日俱增，持续了近三十年。1798年，她在里窝那与克里维利、马切西和比林顿一起演唱；第二年，在佛罗伦萨的La Pergola，在纳索里尼的“Monima e Mitridate”中；1801年，在米兰，辛加雷利的“克里特涅斯特拉”和纳索里尼的“巴克卡纳利”。在这些早期的努力中，她的影响不是由于方法或技巧；正是她那优美的嗓音使她眼前一亮。从米兰出发，她去了佛罗伦萨、的里雅斯特、罗马和那不勒斯，到处都充满了同样的惊奇和钦佩。
她的名声现在传到了葡萄牙摄政王的ea，他邀请她与加夫里尼夫人和克雷森蒂尼一起在那里的意大利歌剧院演唱，她大约在1804年底来到这里。她的薪水是24000克鲁扎多英镑（3000英镑）。
有人写道，她从克伦森蒂尼（Crescentini）的诞生中获得了巨大的优势，而事实上，这似乎更有可能；但费蒂斯根据克雷森蒂尼本人的权威，断然反驳了这一说法，确认克雷森蒂尼告诉他，他曾试图给她一点建议，而她似乎无法拒绝。在葡萄牙逗留期间，加泰罗尼亚结识了法国驻里斯本大使、前法国船长保罗·瓦拉布雷格，并于1804年结婚。她的丈夫，似乎除了在任何场合帮助他才华横溢的妻子获得尽可能多的钱，并在事后为她花掉这些钱之外，别无其他想法。从他们的结婚日期开始，许多猜测中的一个都是基于一个宏大的声音和巨大的牡丹魅力的资本。他们去了马德里，然后去了巴黎，在那里她只在音乐会上演唱，但在那里她获得了比以前更多的名声。[1]
1805年10月26日，加泰罗尼亚夫人与F.古尔德和W.泰勒（Haymarket国王剧院的经理兼老板）签订了一份从1806年9月15日到1807年8月的fit婚约（由作者所有），年薪为2000英镑，“再花100英镑支付她去伦敦的旅行费用”，还有“3月份一个免费的福利之夜，演出一部新歌剧”。然而，在穿越之前，她在马德里和巴黎举行了音乐会，获得了大笔资金，给人留下了深刻的印象；事实上，拿破仑给了她一个约会，为了在国王剧院完成这个约会，她很难从中逃脱。
在她到达伦敦的那一刻，格拉西尼和比林顿先生刚刚退休；正如埃奇库姆贝山主所说，
伟大的、久负盛名的加泰罗尼亚人提供了这两个地方，并独自统治了许多年，因为她没有对手，也没有足够好的歌手来分享掌声……众所周知，她的声音具有极不寻常的品质，能够发挥几乎超自然的力量。她的喉咙似乎有着超乎寻常的扩张力和肌肉运动力（正如医生所说），当她用尽全力发声时，它的音量和力量都令人惊讶；而它在除数方面的敏捷性，在半音阶上下奔跑，以及它的指南针在同时跳过两个八度音阶时，同样令人惊讶。但愿，。。。她在展示这些美妙的力量时没有那么奢侈，她更多地是为了取悦而不是为了惊喜；但她的品味是邪恶的，她对装饰的过度热爱破坏了每一种简单的空气，她最大的乐趣（实际上是她的主要优点）是演唱一首大胆而活泼的歌曲，在这首歌中，许多事情都留给她斟酌（或轻率），而不受伴奏的限制，但在这首歌中，她可以尽情地自由创作，有着其他歌手从未拥有过的华丽和冗余，如果拥有的话，也从未练习过，而且她把这首歌带到了梦幻般的极致。
所有优秀法官的意见与上述几乎相同；但公众完全被她的神奇力量所吸引。她于1806年12月15日在波托加洛的“半苎麻”中创作了她的début，这是为她专门创作的。
她还出演了《米特里达特》，《埃尔弗里达》，最不情愿的是出演了《蒂托的克莱门扎》，因为莫扎特音乐所要求的严格时间和伴奏的重要性不适合她的风格。然而，她是一位将他的《费加罗诺兹》引入英国舞台的歌手，在这部作品中，她扮演苏珊娜，让人赞叹不已。在《奥拉齐》中，她扮演了健康的女高音库里亚齐奥（Curiazio），由弗伦迪斯（Ferlendis）饰演的健康女性。在《狄东》中，她让杜塞克夫人演唱了《埃涅亚之歌》，而杜塞克夫人完全不适合唱这首歌；另外，在另一部歌剧中，她让杜塞克夫人扮演一个健康的女人角色，为自己选择了首席女主角。随后，她又接任了首席布法，并在这一领域取得了同样的成功；她唱得更简单、更轻松，在喜剧歌剧中受到一些人的喜爱。她的脸和身材都适合这两种风格；因为她那俊俏的面容能表现出各种各样的表情。她的脸很快变得巨大。她对古尔德的管理层很有吸引力，她在剧院的演出费用超过了以往任何经历。
沃特先生在他出版的一本小册子中给出了她在1807年从剧院获得的总金额，包括5000英镑的福利，以及她当年的总利润，包括音乐会、省级巡回演出等，为16700英镑，这是一个艺术家在这段时间内获得的一笔不菲的收入。她有时发现难以获得报酬并不奇怪，特别是从泰勒这样的经理那里。Ebe说，有一次，她拒绝唱歌，除非偿还欠她的1000英镑债务；他为这件事提供了安全保障，最终他不得不付出每一分钱。她因演唱《上帝保佑国王》和《统治不列颠尼亚》而获得了多达200几尼的奖金，并且在一次音乐节上获得了2000英镑的奖金。如果她厉行节约的话，她一定积累了一大笔财富；但她没有这样做。例如，据说她的仆人在一年内喝了103英镑的啤酒。然而，更严重的原因促使这些财富在她获得财富的同时迅速消散；因为她的丈夫沉迷于赌博，在赌博中损失了大量金钱。她在英国呆了七年，在那里她最终成功地成为了唯一一位杰出的歌手，并在两个方面都领先；但有一位歌手并没有参与歌剧演出，尽管瓦拉布雷格曾说“我是一位女性，我是一位歌唱家”，但她的性格既不能容忍竞争的可能性，也不能容忍她日益增长的要求过于奢侈，这使得任何管理者都无法与其他歌手合作。
1813年的第二季结束时，菲特努力（成功地）买下了这家剧院，于是她离开了剧院，成为了唯一的经营者、唯一的经理和唯一的歌手。离开这个舞台后，她多年来从未踏足过别的舞台，除了在巴黎，在那里她获得了16万法郎的补助金，获得了意大利歌剧院的管理权；但这项事业并不幸运。1815年拿破仑归来后，她离开巴黎，去了汉堡，后来又去了丹麦和瑞典，这让每个人都感到兴奋