带有厄洛斯手持奖章的石棺碎片

这浮雕是石棺的碎片。
这座石棺的中心是手持奖章的丘比特。这是一件非常有趣的作品，因为它的雕刻技术。这说明罗马人雕刻对钻头的依赖性越来越大。
尽管早在古希腊时期，这种钻头就被用于大理石加工，并且在早期古典时期已经广泛使用，但与它在罗马人手中的流行程度相比，没有什么能与之相比，罗马人用它来呈现各种各样的表面效果。这取决于对工具痕迹态度的根本改变：罗姆人愿意宣传而不是隐藏工具标记。这与早期的做法形成了鲜明的对比。希腊雕刻家已经将钻头用于雕刻；但古代和古典的理想是最终的表面没有任何工具的痕迹。因此，这些时期的雕塑家们非常小心地抹去所有这些痕迹，无论是凿子还是钻头。希腊式雕刻对工具痕迹表现出更大的容忍度，甚至延伸到钻头，它们经常留下痕迹。但正是罗马雕塑家故意展示了这一工具，积极地展示了其独特的光学咬合。这种在石棺上使用钻孔机进行视觉效果的华而不实的做法似乎始于二世纪中叶，即安东宁时期中期。在合适的时候使用非常少，它逐渐被更多地使用。到了三世纪后半叶，它的凹槽、通道和孤立的钻孔已经占据了雕刻表面，成为呈现光学效果的主要手段。尤其是人物的脸和头发。作为这种艺术模式的例证，这里的石棺可能是科坦丁统治时期雕刻的。把你的目光从左边投向栖息在第三季肩膀上的小丘比特。这张详细的照片清楚地表明了这一点：他的小脸并不是通过凿子的任何塑料造型，而是通过在他那无定形的脑袋上钻六个孔来显示眼睛、鼻孔和嘴角。你会忍不住认为这不应该起作用，因为这种风格会产生完全不切实际的表面。毕竟，真正的人类形体并不是布满麻点和蜂窝状洞穴的。然而，这很少打动观众。这是因为钻孔起到了高度有效的视觉强调作用：因为钻孔用于强调眼睛通常被截住的区域（例如生殖器或眼睛本身），或眼睛通常习惯于区分的特征（例如靠近指节的点，芬奇分离的点），它的光学效果通常被认为是“自然主义的”——特别是在远处——尽管它产生的不可能的表面形式是非常人工的。