一位身穿盔甲的绅士的大理石半身像

这是一个拥有一切的人：一个贵族，身体健康，拥有权力、财富和高雅品味。或者至少这是他希望被纪念和纪念的方式。他严厉的表情和直截了当、几乎充满挑战性的凝视，加上狮子面具肩章所突出的大肩，给人留下了深刻的印象。他怎么还匿名？
这位绅士的力量、信心和清醒都让人想起菲利普二世统治下西班牙宫廷的严峻气氛。这一时期的美学同样受到限制，因为他的短而平的头发、小而尖的胡须和相对朴素的盔甲装饰被贬低，尤其是与当代意大利金属制品相比，意大利金属制品通常更为精工和华丽。这位艺术家显然深受里昂·莱奥尼（1509-1590）和他的儿子蓬佩奥·莱奥尼（1533-1608）的影响，他们是16世纪下半叶最著名、最引人注目的雕塑家之一，尤其是神圣罗马皇帝查理五世和他的儿子国王菲利普二世。
在普拉多（Los Leoni（1509-1608）：Escultores del Renacimento italiano al servicio de la corte de España，.，马德里，1994年，第4期和图7-9）将目前半身像的盔甲与查理五世和另一位查理五世半身像的盔甲进行比较时，与列奥尼半身像的联系尤为明显。与现在的半身像一样，全身像和半身像都有明显的狮子面具肩章，此外，全身像甚至还有突出的牙齿，在现在的半身像中非常突出。胸像的肩胛骨也有较小但仍然与众不同的牙齿。另一个比较是蒙托利于1541年在普拉多（Prado）拍摄的查尔斯五世（Charles V）大理石半身像，其盔甲的切割方式与现在的半身像（E-288）相似。蒙图利的半身像和现在的半身像都有切口，与当时最成功的雕刻相比，切口薄而浅，看起来有点不确定。最后一个比较是菲利普二世的半身像，同样在普拉多的收藏中，这尊半身像是青铜制的，属于雕塑家雅克·德·琼林克（Jacques de Jonghlink），其描绘的菲利普二世身穿盔甲，也带有明显的狮子面具肩章，这一次的尺寸比现在的半身像更为夸张，但在方式上比现在的半身像更自然（同上，第20号）。因此，这位艺术家和他的赞助人似乎都很清楚为西班牙宫廷创作的半身像，他们都希望任何一位观景者也能注意到这种美学联系。
由于16世纪下半叶意大利佩尼乌拉（peniula）的政治混乱，以及西班牙在意大利和法国的近邻战争状态，西班牙并不缺少军事英雄。因此，这场泡沫破裂并不缺少可信的候选人。但是，尽管这位先生和这位艺术家都不为人所知，但在文艺复兴后期的雕塑中，这仍然是一个强有力的、在心理上具有穿透力的时刻——就在贝尔尼尼和阿尔加迪的巴洛克式创新永远改变了雕塑肖像之前。