克罗托那的米罗

当希腊运动员米洛年老时，他决定试着劈开一棵有裂缝的树干，以此来测试自己传奇般的力量；他的手被困在树干里，被野兽吞食了。在这个雕塑中，他尖叫着他的无助，他的眼睛盯着狮子，他的肌肉因紧张而绷紧。法尔科内特选择处理这一主题是为了与雕塑家皮埃尔·普吉（Pierre Puget）抗衡，这是一个不可避免的参考。
石膏模型和大理石雕塑之间的十年
1744年8月29日，皇家绘画和雕塑学院批准了法尔科内特的石膏模型，同时指责他与皮埃尔·普吉（在卢浮宫）的石膏模型相似。他被要求为他的接待作品创作一个不同的作品：一个雕塑天才，该模型于1745年获得批准。然而，学院后来决定不这样做，它用法尔科内特来制作米洛的大理石。经过十年的等待，法尔科内特于1754年8月31日被学院录取。
法尔科内特和普吉：米洛的两个维奥
法尔科内特对他的主题的选择和精力充沛的处理显然是出于一种渴望，即与他杰出的长辈抗争，他一直表示非常钦佩长辈。然而，学院对剽窃的怀疑显然是不公正的。普吉的米洛站着，推开咬他的狮子的头；如果他的另一只手没有被困住，他肯定会胜利。在法尔科内特的面纱中，米洛被击败，被击倒在地，右腿在空中挥舞，左腿徒劳地绷紧。树上的裂缝对普吉的构图至关重要，但在这里是次要的。普吉把注意力集中在受苦受难的人身上，把狮子放在幕后；法尔科内特专注于人类和野生动物之间的对抗，将他们的头放在几乎相同的高度，以野蛮对抗痛苦。狮子的解剖和表情表现出自然主义的活力，而普吉的狮子几乎是纹章。
巴洛克自然主义
这部作品的戏剧性和艺术性都是巴洛克式的：横扫的对角线、扭曲的身体、栩栩如生的肉体、明暗的对立、阵发性的表情（米洛的脸是由贝尼尼该死的灵魂在罗马圣玛丽亚迪莫拉托塑造的）。法尔科内特贬低了他的技术和作曲技巧，他的解剖学知识，以及他对缩短长度的精通（以狮子的形象）。然而，当他在1755年的沙龙上展示他的大理石雕塑时，其风格与当代对古代的品味发生了冲突：尽管受到普遍欢迎，但很快就被批评为缺乏高贵。雕塑的自然主义受到了冒犯：法尔科内特既没有将身体（他描绘了腹部的褶皱和胸部的海纹）理想化，也没有将脸理想化（一幅翘鼻子的自画像）。他对米洛的生动描绘也与古典主义理想相冲突，后者要求一位垂死的英雄表现出坚忍的克制。