巴黎国家博物馆会议上的玫瑰酒会

19世纪60年代，卡波为新建的巴黎歌剧院所在地加尼尔宫（Palais Garnier）设计了一个具有纪念意义的雕塑群“舞蹈”。一位法国女演员，密特小姐，为其中一个人物摆姿势。为了利用日益增长的收藏雕塑市场，Carpoux后来在各种媒体上根据石头原作制作了许多较小的作品。这一次是用粘土铸造的，将一名舞蹈演员的特拉福斯·米耶特（traforms Miette）烧制成一名罗马酒神巴克斯（Bacchus）的追随者。
在他多产但短暂的职业生涯中，Jean Baptiste Carpeaux致力于发展高度艺术化的美学和风格，并通过复制其不朽作品以供出售来充分利用。他充分利用了不断增长的小型雕塑市场，在自己的工作室制作了大型雕塑的复制品和碎片。Carpeaux开发了陶土铸造技术，陶土是自18世纪以来流行的一种中型雕塑，其价格比青铜小雕像便宜得多。带有玫瑰的酒杯就是这项技术的一个例子，它产生了光滑、流动的表面，与粗略建模的陶土模型或草图非常不同。铸造陶土是通过挤压软粘土或将泥浆（液体粘土）倒入石膏片模具中制成的。当粘土部分干燥并且仍然潮湿到可以使用工具工作时，模具被移除。每件作品都将由艺术家完成，他将锐化细节并精炼表面。最后，雕塑将在窑炉中烧制，直到它变得极其坚硬和耐用。因为每件作品在从模具中取出后都可以进行彻底的返工，所以从同一模具中铸造出来的完整的陶俑看起来可能会有很大的不同。Carpeaux使用了被称为舞蹈的纪念性群体中女性人物的头部作为三个不同半身像的来源。三种玫瑰中的一种，用多种材料制成，在19世纪60年代和19世纪70年代广受欢迎。这尊半身像再现了米莱·米特的特征，米莱·米特是皇家宫殿的一名女演员，曾在舞蹈中为右边的舞者摆过姿势。
（来源：珍妮弗·戈登·洛维特，摘自《十九世纪雕塑的艺术与工艺》，克拉克艺术，从RMN印模工作室的演员阵容中扫描）
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