德克萨斯州沃思堡阿蒙·卡特博物馆里里斯·琼斯收藏的线索的尽头

詹姆斯·厄尔·弗雷泽（James Earle Fraser）的《小径尽头》（End of the Trail）是美国西部最具标志性的青铜作品之一，创作于1850年至1925年。Fit于1894年造型，雕塑基于弗雷泽在达科他州长大的经历；正如他在自己的回忆录中所写，“小时候，我记得一位达科他州的老捕猎者说过，‘印度总有一天会被推入太平洋’。”这位艺术家后来说，“我想到了一个想法，那就是制作一个印度人，代表他的种族到达太平洋边缘的终点。”，Fraser在旧金山巴拿马太平洋国际博览会上展示了这幅作品的典范，赢得了人们的赞誉和金牌。
几个月内，数千件雕像的印刷品和照片被出售，1918年弗雷泽开始制作两种尺寸的青铜雕塑。如今，在线图像搜索“线索的尽头”会返回数千个结果，因为这幅作品已经被无休止地复制到绘画和印刷品、邮政、T恤、pi、书包、皮带扣和书架上。它甚至出现在海滩男孩1971年的专辑《冲浪》的封面上。尽管作为一个受欢迎的美国偶像，弗雷泽的作品颇具吸引力，但他有意将这部作品作为一篇尖锐的评论，评论欧美殖民地对美国印第安民族的破坏性影响，仅限于政府的保留。弗雷泽坐在被风吹过的锄头上，沮丧地倒在地上，体现了一个被强行驱赶到小路尽头的人们的身体疲惫和痛苦。
弗雷泽的雕塑被以不同的方式解读：虽然一些评论家认为印第安人的衰落是美国向西“前进”的必要一步，但其他人则认为这件作品是对印度的一次令人痛心的控诉“国家的愚蠢贪婪而残酷地摧毁了一个拥有想象力、正直、忠诚和高贵的民族，正如1920年一位匿名评论家在《试金石》中写道的那样。雕塑在二十世纪继续与观众产生共鸣，在数字时代呈现出新的含义和新的形式。我与当代画家和雕塑家杰弗里·吉布森（Jeffrey Gibson）就弗雷泽的《小径的尽头》（End of the Trail）进行了交谈，他将这部作品描述为“在过去的一年中与之有着非常矛盾的关系”。杰弗里出生于科罗拉多州的斯普林斯（Colorado Springs），有一半是切诺基人，是印度乔克托（Choctaw）密西西比乐队的成员。他的美洲印第安传统，加上他在芝加哥艺术学院和伦敦皇家艺术学院接受的正式艺术家培训，形成了他对这件艺术作品的兴趣。

“2015年9月5日至2016年2月21日，达拉斯收藏家特雷弗·里斯·琼斯·菲特（Trevor Rees Jones fit）在小时候参观阿蒙·卡特美国艺术博物馆时对艺术和美国西部产生了兴趣。
后来，这一经历使里斯·琼斯收集了美国西部最优秀的私人艺术收藏品之一，涵盖了十八世纪到二十世纪二十年代，包括绘画、水彩、雕塑和照片。此次展出的里斯·琼斯收藏品标志着其首次在博物馆展出。”
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