巴黎卢浮宫的阿里亚和帕埃特斯

帕埃特斯的妻子阿里亚被克劳迪斯皇帝判处死刑，她刺伤了海尔夫，然后把匕首递给了她的丈夫，说：“帕埃特斯，不痛”（“帕埃特斯，不痛”）。这个主题是“美德的例子”的特征，它构成了历史流派的一个方面。
罗马参议员凯西娜·帕埃特斯（Caecina Paetus）因参与公元42年对克劳迪斯皇帝的抄袭而被判死刑。为了给他勇气，他的妻子Arria fit刺伤了heelf，然后将匕首递给Paetus，说“Paete，non dolet”（“Paetus，它不疼”）。拉丁作家普林尼·杨格（公元61年至114年）、马修（公元40年至104年）、塔西佗（公元55年至120年）和迪奥·卡西厄斯（公元155年至235年）讲述了这一著名的行为，但很少有代表性；同样，到了18世纪，这个团体经常被解释为卢克雷蒂亚在她丈夫科拉蒂努斯的怀抱中自杀；1685年他开始雕刻大理石。1691年1月，La Tuelière（罗马法国学院院长）认为塞奥东的进步太慢，将这项任务委托给了皮埃尔·勒鲍特。在大理石上刻下的日期（1691年）是莱波特开始这项工作的那一年，他于1695年完成了这项工作。这座雕塑于1715年被运到法国，在1717年被移到杜伊勒里花园之前在马利城堡（Cháteau de Marly）进行了装饰，作为勒帕特的《埃涅阿斯》（Aeneas）和《安切斯》（Anchies）（卢浮宫）的配套作品。它于1989年3月进入卢浮宫。
这件作品显然不是由著名的卢多维西收藏组（罗马德勒泰尔姆博物馆）收藏的，该收藏组从1670年起被称为Paetus和Arria。1684年，弗朗索瓦·莱斯平戈拉（François Lespingola）为路易十四（Louis XIV）制作了一件大理石复制品（在维耶尔（Veailles））的古董雕塑（在罗马可见，并在佩里尔（Perrier）和奥德兰（Audran）的雕刻收藏品中复制）。然而，泰东和莱普特的作品在风格上与17世纪的罗马雕塑相似。阿里亚的雕像无疑是由埃尔科勒·费拉塔（Ercole Ferrata）的圣阿格尼斯（1660年，罗马圣阿格涅斯）绘制的；帕埃特斯类似于阿尔加迪的《阿提拉和教皇利奥的会面》（1646-1643年，罗马圣彼得大教堂）中的人物。人物和帷幔的丰满与罗马雕像相似。阿里亚女性长袍的宽松褶皱与参议员束腰外衣宽大、平滑的褶皱形成对比。
艺术家试图通过将阿里亚的死亡描绘成无痛的，来传达阿里亚似乎在这里低语的英雄话语的意义。她平静地相信自己的崇高牺牲不是徒劳的，眼睛模糊，膝盖弯曲，她指着左胸上方的伤口，用另一只手将匕首递给丈夫。帕埃特斯·利亚的高贵身影温柔地向她走来。他的衣服非常细致：（披肩外衣，披衣用腓骨固定，布斯基）。这名女仆被描绘得非常漂亮，她支撑着她的情妇，悲伤地抬头看着她的脸，身上挂着一套引人注目的窗帘。带流苏的靠垫有一个可爱的表面（尽管艺术家没有指出仆人的脚留下的印象）。一个长着翅膀、表情悲伤的丘比特骑着一条狗（这对情侣爱情和忠诚的象征），正在掀开帕埃特斯的斗篷，也许是为了躲避悲剧场景。
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