椭圆形曼陀林小丑

1922年底，雅克·利普契茨（Jacques Lipchitz）被介绍给美国收藏家阿尔伯特·C·巴恩斯（Albert ），巴恩斯委托他制作了一系列五块石头浮雕，放置在佩尼尔瓦尼亚马里恩（Marion）他家的外墙上。1923年，Lipchitz为该团体设计了一系列高浮雕和粘土试设计，其中一部分是小丑和椭圆形的曼陀林，这是一个原始的石膏模型，在1930年由Jeanne Bucher在巴黎组织的展览中展出。该委员会使这位艺术家得以回到一系列涉及音乐作品的作品中，这让人想起立体主义雕塑家最早的调查，利普契茨在1918年至1919年全面参与这场运动的同时进行了调查。这幅作品的构图采用了纪念碑式的形式，包括——不考虑立体主义对艺术惯例的消除——基于其在墙上的预期位置的视角。利普契茨将人物和音乐作品结合在一起，将两者视为对象，强调浅浮雕中的光影对比，并将弯曲的形式整合成平衡的构图，遵循数字、客观比例的明确规则，表现出清醒，立体主义语言带来的学术风格。在构图中，椭圆形反映了分析和合成立体主义最常用的一种形式：一种否定在图片中强加角度的框架，而作品的主题元素——曼陀林和丑角——则反映了有限的立体主义肖像，试图探索绘画和雕塑空间。
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