乌克兰基辅东西方艺术博物馆亚历山大·布朗尼亚特半身像

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路易丝和亚历山大都是亚历山大泰奥多尔·布朗尼亚特（Alexandre Théodore Brongniart）的孩子，他是巴黎Boue（旧证券交易所）的著名建筑师。这些半身像贬低了Houdon表达童年新鲜感而不伤感的非凡能力。露易丝仍然有着婴儿般略显圆润的身材。在他对她的眼睛的描绘中，霍顿用孩子们有时有的严肃表情描绘了她。年轻的亚历山大成为了矿物学家和塞弗里斯瓷器制造厂的厂长。
路易丝和亚历山大是建筑师亚历山大·塞奥多尔·布朗尼亚特（1739-1813）的子女，因建造了巴黎旧式证券交易所——布朗尼亚特宫而闻名。布朗尼亚特还是安丁街卡布钦修道院（现为孔多塞特修道院）的设计师，也是雕塑家克罗迪翁的朋友。他的儿子亚历山大·布朗尼亚特（Alexandre Brongniart）成为一名杰出的矿物学家和烧制技术专家，从1800年到1847年指导塞弗尔瓷器制造厂。
儿童半身像在17世纪非常罕见，在18世纪的半个世纪都很合适，但从1750年到1750年，它们变得越来越普遍。这一现象与1762年让·雅克·卢梭（Jean-Jacques Rousseau）的《埃米尔》（Emile）一书中所反映的童年心态的转变相呼应。这也可以解释为雕塑肖像越来越为社会各界所接受，也可以解释为“研究头像”的发展——通常是或多或少被理想化的肖像。胡登很早就对儿童肖像表现出兴趣，当时他正在意大利接受培训。1769年，他把一个用大理石雕刻的儿童头部送到他的健身沙龙。在这家沙龙里，让·巴蒂斯特二世·莱莫恩（Jean Baptiste II Lemoyne）给了他的小女儿一条围巾（卢浮宫）。莱莫恩虽然不是霍顿的老师，但在他刚开始的时候给了他建议。
勃朗尼亚特儿童半身像确立了这位雕塑家的非凡能力，即在没有感伤的情况下描绘童年的新鲜和纯真，表达了他的主题的牡丹色。这两尊半身像的设计是为了相互对比。他们把头转向相反的方向。亚历山德拉穿着衣服；露易丝是裸体的。这个男孩的活泼体现在他蓬乱的头发、敞开的夹克、淘气的表情，以及更具活力的面部造型上。露易丝似乎更加镇定：她仍然有一个非常年幼的孩子的圆圆的脸颊，她的头发被小心地卷成一个发髻，发髻由一条顶部有蝴蝶结的带子固定。眼睛的颜色是通过不同的处理来传达的：亚历山德拉的虹膜由两排同心的放射状切口呈现，给人以浅色眼睛的印象，而路易丝的虹膜被深深挖空，由此产生的阴影赋予了一种更暗、更严肃的外观。雕塑家在瞳孔边缘留下了一个浮雕元素，以捕捉光线，从而增强了凝视的逼真本质。霍顿在他自己的孩子萨宾（卢浮宫）、安妮·安格（卢浮宫）和克劳丁（伍斯特艺术博物馆）的肖像画中没有被超越——也许只有他自己例外。这两幅陶土肖像画在1777年的沙龙上展出，并且非常受欢迎。他们制作了许多大理石和青铜纹路，并在塞弗里斯饼干瓷和陶土中复制。这些半身像一直保存在布朗尼亚特家族中，直到卢浮宫在1898年买下了它们——路易丝的肖像画，1900年亚历山大的肖像画。
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