巴黎卢浮宫安东尼努斯·皮乌斯半身像

安提科几乎只为冈萨加家族的门贝工作，经常在他们位于曼图亚的宫廷里工作，他因擅长解读古希腊和罗马雕塑而赢得了自己的绰号。冈萨加商务旅行使他有机会看到最新发现的古董，他的帕特罗非常热衷于收集这些古董；帮助获得和修复这些雕像和半身像给了雕塑家具体的古代艺术知识。他严谨优雅的风格在很大程度上归功于他对青铜器的铸造和追逐；他的作品在技术上的精益求精，以及对古代世界的召唤，吸引了冈萨加一代严格的帕特罗，从詹弗兰切斯科到弗朗西斯科二世和他著名的妻子伊莎贝拉·德埃斯特，再到费德里科二世。伊莎贝拉·阿佩亚在1519年到1522年间拥有五尊半身像：克利奥帕特拉（波士顿美术馆）、巴克斯、阿里阿德涅（均为维也纳库提斯托利斯博物馆）、亚历山大（维也纳列支敦士登博物馆）和安东尼努斯·皮乌斯（Antoninus Pius），目前的作品。后来的冈萨加统治者，她的儿子费德里科二世（1500年） – 1540)，拥有安东尼努斯·皮乌斯（Antoninus Pius）的安提科（Antico）和他的妻子福斯蒂娜（Faustina）的第二尊半身像，被认为是现在巴黎卢浮宫（Musée du Louvre）的半身像。费德里科对这位皇帝和他的妻子产生了亲和力，显然，他们的形象融入了曼图亚公爵宫（Palazo Ducale）的萨拉特罗亚（Sala di Troia）的装饰方案中。文艺复兴时期的统治频率占星家卢卡·高里库斯（Luca Gauricus）称费德里科为第二位亚历山大，并将他的主人与罗马历史上的其他名人进行了比较。安东尼努斯皇帝，其绰号为“皮乌斯”是罗马元老院授予他的，以表彰他的正义，以高牡丹标准而闻名，因此是费德里科的适当典范。此外，贡扎加拥有的手稿《历史抄写员奥古斯塔》（Scriptores Historae Augustae）记录了皇帝的英俊和贵族气质，与费德里科本人一样。 因此，15世纪20年代在曼图亚展出的安东尼努斯·皮乌斯（Antoninus Pius）的两尊半身像本身的含义略有不同：对于博学和热爱艺术的伊莎贝拉来说，现在在纽约展出的半身像代表了古代历史上的典范人物以及最高水平的艺术作品，她将其与其他一些大大小小的b在公爵宫她牡丹公寓的石窟顶架上，有一尊龙兹雕像。对费德里科来说，现在在巴黎的这尊半身像象征着他所珍视的美德和品质，显然他在一家公共沙龙里展示了这尊半身像。20世纪90年代，安·艾利森将博物馆的半身像与1524年的一份文件联系在一起，该文件称雕塑家借用了法国的工具当时，艾莉森认为卢浮宫的半身像是在安提科大师死后在他的工作室里制作的；然而，最近的一次清洗显示它的质量比以前想象的要高，艾莉森在修正了她的观点后，现在认为纽约的半身像是两者中较早的（1519年） – 22)巴黎半身像必须是1524年制作的。她认为为伊莎贝拉制作的半身像，包括这尊，比后来为费德里科制作的半身像更为精致。早期组中的所有半身像在整体流畅的处理中对卷发都有一个严格的定义；通过不同的露台或装饰强调眼睛银光闪闪；强健的鼻子和光滑的嘴唇。 将博物馆的皇帝安东尼努斯·皮乌斯（Antoninus Pius）与古代半身像（如慕尼黑Glyptothek中的半身像）进行比较，可以看出艺术家愿意将其解读到何种程度。安提科的维昂（veion）与原型的一般特征相同，但艺术家通过雕刻头发使头发的细节更加锐化，并使主题的表情更加完美浓密的眉毛和凹陷的脸颊。浓密、清晰的发绺形成了一个充满活力的图案；这种技术精湛的技艺证实了安蒂科作为一名金匠的假定训练。头上的卷发与胡须的卷发结合在一起，构成了皇帝那张相当严肃的脸。月桂花环遮住了头部，并将深深加工过的卷发与黑色的头发分开花环上方的头发呈扁平的漩涡状。技术检查表明，头部和半身像是分开建模的，并在长脖子将头部庄严地从腰部抬起的位置连接在一起。圆领上衣的流线型线条也环绕着头部，隐藏了接合点。安蒂科的半身像造型自信，可与伟大的古典港相媲美rait半身像；完成得非常出色，它给出了一个非常受欢迎的想法，即那些经常被毁坏的古代样品曾经看起来是多么的辉煌。
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