巴黎卢浮宫的雅典娜帕特农神庙

这座巨大的雕像是雅典雕塑家菲迪亚斯（公元前460-435年）创作的一系列罗马复制品之一。该雕像类型源自雅典娜帕台诺斯（Athena Pathenos），可能是雅典卫城（Acropolis）的青铜版雅典娜普罗马科斯（Athena Promachos）或普拉泰亚（Plateea）的雅典娜阿雷亚（Athena Areia）的复制品。这项技术涉及到抄袭者使用的几个部分——可能是为了模仿原始的顶石——支持后一种假设。
安格尔密涅瓦酒店
当时任罗马法兰西学院院长的法国画家安格尔决定将其送往法国时，雄伟的安格尔·密涅瓦站在罗马美第奇别墅的花园里。1913年，它进入卢浮宫，在巴黎的爱科尔美术馆呆了几年。这座雕像是由公元前五世纪的希腊原作制作的一系列罗马复制品中的一个。增加了头部和手臂——如图所示，用于安装的凹槽可能是为了模仿原作的顶石技术。尸体的四肢分别用不同的材料雕刻。雅典娜可以通过披在她肩膀上的宙斯盾辨认出来：阿玛尔莎山羊的皮肤，上面装饰着蛇发女妖的头部，以前还镶有金属蛇。这位女神很可能戴着一顶带有三根羽毛的阁楼头盔，身上的特征象征着雅典的伟大及其监护神的力量。
菲迪亚斯古典主义的回声
这件作品忠实地描绘了菲迪亚斯的艺术和古典主义，这种艺术和古典主义是在公元前五世纪后半叶雅典雕塑家（活跃于公元前470-435年）之后发展起来的。女神的姿势、平衡的和谐以及对窗帘的处理都深深地印在帕台农神庙雕塑的美学中。雅典娜穿着类似的衣服，一件披肩、一件披风和一件披风随意地搭在她的左肩上。这位艺术家利用不同织物之间的对比。右腿的运动显示了甲壳动物的精细褶皱，而peplos的深褶皱显示了腿的刚性，腿承载着人形的重量，就像一根柱子的凹槽。
菲迪亚斯的雅典娜雕像的复制品
虽然每个人都同意菲迪亚斯雕刻了原作，但这件作品的名字仍然有争议。安格尔·密涅瓦（Ingres Minerva）中复制的雕像类型似乎是雅典娜·帕台农神庙（Athena Pathenos）的复制品的变体，这是大约公元前440年菲迪亚斯（Phidias）用黄金和象牙制作的杰作，放置在帕台农神庙中。衣服是一样的，姿势只是简单地显露出来。根据古代著作（特别是波萨尼亚的《希腊女神佩里盖西斯》），雕塑家制作了几尊著名的女神肖像，很难确定是哪一尊在卢浮宫复制的。有人认为它是雅典娜·普罗马科斯的复制品，这是公元前五世纪中叶在雅典卫城竖立的一座巨大铜像。其他人认为它与雅典娜·莱姆尼亚相呼应，而雅典娜·莱姆尼亚大致是在同一时间由莱姆诺斯的居民送给雅典娜的。最后，其他人提到了普拉泰亚的雅典娜·阿雷亚（一尊顶石雕像），以解释复制者选择的技术，这一假设似乎与货币学证据相矛盾。
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